李桉的《卧虎藏龙》，追求一种写意的状态，拍出的是华国传统文人的武侠世界，

        像李慕白与玉娇龙的竹林大战，余秀莲与玉娇龙的房顶夜逐，皆具有灵动飘逸之感。

        至于国师的《英雄》，动作戏被称为革命，它已经不是两人对决，而是一曲卓绝的舞蹈，画面唯美与绚丽，造就了国师武侠电影的独特美感与风格。

        至于冯小钢的《夜宴》的话，就是一幕幕华丽舞蹈。

        写意的同时，

        写实也是一些武侠电影导演的追求。

        陈可欣的《投名状》，无论是场景的选择、动作场面的设计，演员的表演，全都是写实的，一种历史的苍凉感跃然于画面之上。

        何苹导演的《天地英雄》，就如他的《双旗镇刀客》，在广褒的西部旷野追求一种朴实的画面风格。

        导演自己的各异风格，在徐老怪身上体现得淋漓尽致。

        他的《七剑》，就是灰头土脸的写实派武侠电影

        但在2010年上映的《狄仁杰》中，他又使用了大开大合的色彩，场景，一反《七剑》的风格。

        内容未完，下一页继续阅读